ギターのコードだけをひたすら弾くことはできます。（弾き語り風）同様に単音でちまちま弾くこともできます。（ギターソロ風）でも、コードと単音をまぜると思うように弾けません。ギターだけで、コード感を出しつつメロディもまぜて弾く メロディとコードの関係は音符ごとには間違っていないのですが、コードの当て方が細かい上にコード進行の流れが悪く、脈絡が無く聴こえます。 ※繋ぎ方のコツについてはまた改めて解説します。 ＜コードgはメロディが「ファ」の部分にも使える＞ この3thとぶつかる半音というのがポイントです。 ご存知の方も多いと思いますが、コードの3thはコードの中でもっとも大切な音とされます。どのコードであれ、これをやると気持ち悪くなってしまうというのを覚えておきましょう。

メロディの速さも、コードの切り替わりの速さやカデンツの形に合わせるようにする。 これらを意識したメロディ作りをすれば、聴きやすいものになるでしょう。 これらを踏まえて、今回のコード進行でメロディを作る練習をされてみてはいかがでしょうか。 最近エレキギターをしていますが気になることがあります。メロディーの上にあるC・Fとかのコードです。そのコードがメロディーとどう関係あるかしりたいです。僕がわかるのはCは（ドミソ）Fが（ファラド）でCがトニックFがサブド ざっくり言えば、コードトーン(ミ)と半音(短9度or短2度)でよくぶつかる（アボイド）ということです。 そして、しっくりこないもう一つの理由。それは、ファとシの音程が トライトーン (増四度)だということ。これも、後のページで説明します。 2小節はメロディが「ラソミ」なのでトニック系のコードが考えられますが、ここにFを充てるとメロディが、3rd－9th－ 7thになります。 この9thと 7thはコードに対してそれ程違和感が生じない音なので、むしろ1泊目のA＝3rdの明るい響きを際だたせる意図でサブドミナントFを使いました。 基本的な作曲はできるようになった。もっとレベルアップしたい！という方におすすめです。[ad#t1]メロディーから作曲する方法これまでは、コード進行を作ってから作曲する方法をお伝えしました。レベルアップを試みるなら、上級編は「メロディーから作曲する」ことです。 作曲の時に必ず必要となるコード進行の作り方には規則性があり、またメロディとの組み合わせも基本があります。またコード進行には王道と呼ばれるいくつかのコード進行を紹介するので、曲作りの参考にしてみてくださいね。 コード内の他の構成音とうまく融合しない（響かない）音なので、 理由がない限り避けた方が無難です。 アボイド・ノートは簡単に言えば「半音でぶつかる音」です。 半音同士で隣り合う音を同時に弾くとすごく「きもちのわる～い」響きになります。 前回書いた気持ちいいコードの話で少し楽しくなっちゃったので書きます。コード理論を書き連ねるわけではなく、出来るだけ優しく楽しく紹介します。J-POPには泣き要素を出す上で大活躍している役者がいます。それが、"Ⅲ"や&qu

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